工业设计是一种创造性活动，而设计过程在于启发设计思维 ,发挥创造力；创造力的产生和发挥依赖于设计思维的发散. 而这些设计思维的发散往往需要通过一些方法去诱导和刺激 , 才能充分调动运用设计思维。

 设计思维是指一种观念，也是工业设计公司的设计师的世界观，是设计过程的出发点和指导思想。它在任何时候都暗示着“什么样的设计才是合理的和美观的”这一命题，并从宏观上控制着设计师在寻找最佳方案时的思维方法.产品结构设计

古往今来类比各种设计的指导思想，从现象来看，似乎很难有规律可循，但是，比较各种设计的思维，可以找到不同类型的共同特征。小编这里仅列举三种类型，其脉络比较清晰，下面对三种设计思维模式进行介绍。工业产品设计

第一种仿生型，模仿是一种最古老、生命力最强的设计思维，是人类最早的创造方式。模仿型设计是从模仿自然开始的。人类在发现和利用自然并改造自然的过程中，也创造了人自己，特别是高度发达的大脑和自由的手，从而又进一步在更高层次上改造和利用自然，模仿的水平也逐节上升．手工业时代创造的许多手工工具和用具，虽然采用了简单的机械原理，但功能与人手的功能十分相似，多数至今还在使用，这一例子生动地反映了模仿型设计思维的顽强生命力．在高科技时代，模仿的水平又有了长足的进步，直至模仿人脑智能的计算机以及机器人的出现，我们还是没有完全摆脱模仿的设计思维。功能的模仿必然带来形式上的模仿，以大自然为主要源泉的装饰艺术更是如此。无论从功能性还是装饰性看，模仿型设计思维并不是自然主义的，它包含着创造性思维“举一反三”的特质，是创造性的初级形式。总之，模仿型设计思维是排斥栩栩如生、重复自然的创造性设计思想。它虽然不是人类创造性的全部，但却是开端和基础。电子产品设计

第二种传承型，传承也有模仿的意味，但原型是前辈的创造物，并蕴含着批判的成分，是模仿加改良的设计思维。传承型工业设计思维的普遍性、持久性可以说是必然的。例如中国近代服装史上，改良旗袍曾盛行数十年．解放后崇尚朴素，欧化时装几乎在一夜间遭到鄙视，只有旗袍仍占有一席之地，甚至成为出国女服中最富有魅力和民族性的款式。传承型设计思维不同于‘复古主义’。传承型强调批判的成分，反对照搬陈旧的，主张推出时代的和民族的。因为历史框架的转移、民族文化的演进，使今昔之间早已不能同日而语。

第三种反叛型，反叛型工业设计思维是认识论上的突变和跳跃，它总是伴随社会背景的重大变革而发生。反叛型工业设计思维有明显的反传统性，往往指向与传统截然相反的方向。同时，反叛型工业设计思维又有独特的新颖性。在司空见惯的大量传统设计面前，与之截然不同的新设计一旦出现，无疑是鹤立鸡群，引人瞩目。例如朗香教堂以其船头似的外墙和倒转的蟹壳形状的屋顶，引起了建筑界的轰动和负责它的教区的愤怒。反叛型设计思想也有不稳定性．正与它的第一个特点相联系，这种不稳定性来自两个方面。一是外来的压力．二是自身的不成熟。

以上三种设计思维模式，他们既不是金字塔式的层叠构架，也不是绝对独立的，而是纵横交错的网络结构。也就是说，在人类工业设计思维的发展史上，他们不但共时态地横向联系着，而且呈网络式的纵横交错。所以，我们需要综合地灵活运用构设计这些设计思维。